成功秘诀:
陈宝国作为演员的成功秘诀在于他总是用复色去描绘人物多彩的性格,并吸收各种表演流派的长处,以敏锐的艺术直觉去捕捉创造角色的种子,以真诚体验到形象再现,与角色化为一体,塑造出性格各异的银幕形象。
关于戏剧高峰:其实越往上走越难,就像登山,要有征服之心。我有信心超越,但是做人不能事事都得,天下的好事不会落在一个人身上,所以最终还得靠运气。哪能网网都见大鱼？关于高调宣:开博客也是别人帮忙,我基本上是不上网的。演员嘛,有时也得去妥协,作为自己参与的一个文化产品,我现在觉得有责任去宣传推广。其实我一直不喜欢
张扬,我比较内敛,中庸,不爱出风头。
“对演员而言,最难的不是演技,演喜怒哀乐,最难诠释的是心。真正用自己的心去演那个人物,把他的所有情感很极致地在你身上挥发出来。如果一部戏前期拍摄像碗白开水平平淡淡的,后期光靠剪辑师,怎么能剪出丰满的人物性格呢？《票戏》的跟《浸》在戏里的,观众一眼就能看出来。
关于夫妻档:我坚持不刻意去营造机会,但一定要经历。做演员要少年得志,大器晚成。只要有合适机会,尤其是戏合适,我不会拒绝,也不怕别人说三道四。
遭遇车祸:
2012年7月14日,有网友在微博上称,7月13日下午,著名影星陈宝国所乘坐的车辆在烟台市牟平区养马岛发生交通事故。据不完全统计有数名人员轻伤。”并附以车祸现场视频为证。随后,有网友称,陈宝国没有事情。
随后有烟台当地媒体官方微博称,“7月13日下午3:30左右于烟台市牟平区养马岛发生一起交通事故。一辆奥迪A6L因越道超车撞上迎面驶来的牟平——养马岛旅游专线公交车。把正常行驶的宝马车(陈宝国所乘坐的车辆)京E11777撞在路边。不完全统计有数名人员轻伤。”
人物专访:
谈
《大宅门》:回家一样亲 演起来没够
一部
《大宅门》让陈宝国声名鹊起,此后他曾接演了多部热播电视剧。在
《大宅门1912》中,前两部剧中的不少角色已经因为各种原有“辞演”,但白景琦陈宝国却一路延续下来。采访中,陈宝国表示,自己“演白景琦没够。”
记者:对
《大宅门》是否有着特殊的感情？
陈宝国:那是一定的。我记得
《大宅门》是在新千年的开年拍的,到今年已经过去13年了,其实我介入的要更早一些,到现在已经有16年的光景了。现在看来,作为一个演员,在我特别想演戏的时候,在我的经验也相对成熟了一点的时候,能够遇到白景琦这么一个角色,确实是一件特别荣幸的事儿,这份荣幸很多人会嫉妒,对一个男演员来说很大的是福气。
记者:再拍“大宅门”里的故事,感觉如何？
陈宝国:就是再回到家的感觉,亲切是最主要的感受。我对
《大宅门》和白景琦的印象都太深了,再演真的有“再活一回”那种感觉。演这部戏和这个人物就没够,打个比方,就跟传统京剧一样,演了好几百年了,演的没够,看的也没够。
记者:是否有“旧友相逢”的感觉？
陈宝国:确实是这样。穿上白景琦的衣服,一扮上,感觉就跟回家了一样。再度跟郭宝昌导演合作也很期待。对我来讲,他是我的伯乐,是我的贵人。除了
《大宅门》这部戏中他给了我这么重的角色,通过跟他的接触,他会带给你很多东西,包括对文化的,文学的和社会的感悟,尤其是他对戏剧的那种很理解,都让我受益匪浅。还有能再次跟
斯琴高娃老师等这些“重量级”的艺术家合作也很高兴。跟好的演员合作一定要倍加小心,你提前要做大量的功课,进行很多的准备,才能有后面的创作氛围,才有可能会有火花出现。这也是相互之间的一种尊重,和对戏剧与人物的尊重。
记者:再演白景琦有没有创作上的难度？
陈宝国表示,“倒没有那么强烈,白景琦这个人物这么多年了,前前后后,一百一十集的容量,这个人物我已经非常熟悉了。”说起再次和郭宝昌合作,陈宝国直言,郭宝昌为这部剧倾注了太多的心血,“他把他的所爱所恨,已经全部倾注这部作品里了,他对人性的理解,他对生命的见识,他的爱,恨,都在这个作品里。要了解一个人,最直接的方法就是了解他的作品。”
记者:2001年,
《大宅门》创造了万人空巷的收视奇迹,成为一部经典之作。再接着拍,想要达到当年的高度似乎很难,在这一点上,您接拍
《大宅门1912》的时候是否有顾虑？
陈宝国:说老实话,只要
《大宅门》需要我,我就义不容辞,随时随刻都愿意做,不会考虑其他的。而且,这次也是郭宝昌导演自己写的本子。我是十分相信和信任他的,不到认为可以拿得出手的时候,他是绝对不会拿给你看的。
而且白景琦这个人物我也很熟悉了,他的性格,他的人物的很多个侧面我都很了解,毕竟我已经演过70多集了,这次再演,虽然过了十几年了,但是白景琦的性格可以说已然“化”在我身上了。
谈白景琦:江山易改 本性难移 一样的“混不吝”
白景琦的原型即为导演郭宝昌的养父,他一生放纵不羁,是个浪子,却又在国家大义上坚定不移,是个魅力十足的角色。
《大宅门1912》选取他十年在外拼播的经历,并且认识了一个年轻的海外留学生,产生了一段缠绵的爱情。采访中,陈宝国表示,白景琦是个很难被改变的人,即便是在外创业过程中,一样的“浑不吝”。
记者:这部戏中的白景琦与之前的白景琦相比,会有什么不同吗？
陈宝国:江山易改,本性难移。人物的性格和特质是不会轻易改变的,白七爷还是一样的“混不吝”。
记者:
《大宅门1912》讲的白景琦年轻时候的一段故事,需要往回找他年轻时的感觉,这个过程对您来说是个问题吗？
陈宝国:说老实话,现在去演30多岁的白景琦,年龄上多少会有点顾虑。但是我感觉,这十几年来
《大宅门》一直在不断的重播,说明还有很多观众仍然喜欢这部戏,喜欢大宅门里的这帮人,希望再看到他们的故事。跟这份喜爱相比,是不是一些外在的东西观众就会不那么在意了？有个比喻不是很恰当,但是可能可以说明我的想法。就像我们去看那些京剧表演艺术家的表演,会去看他们年轻时候的演绎,也会去看他们中年意气风发时的呈现,然后也会想看他们老年时如火纯青的感觉。我并不是把我自己比作那些表演艺术家,但是我觉得自己这种体验是不是可以放置在喜爱
《大宅门》的观众身上。这么一想,我的顾虑就释然了。
记者:生活中的您和白七爷有相似之处吗？
陈宝国:我觉得不应该有相似的地方吧。十几年的老话了。我们还是得看这个人物,白景琦的性格侧面太丰富了,特立独行也好,张扬也好,正义感强也好,霸道也好,还有传统的家庭里的孝道,在他身上都体现得淋漓尽致。还有,他性格中最重要的一点就是四个字:敢爱敢恨。爱是真真切切的爱,恨是透入骨髓的恨着。这都是他的主要性格特征。一个演员不能等同于一个角色,我也不可能完全都具备这些特点。我就是一个演员,从事这个职业的创作者,而白景琦角色则是被典型化了的艺术形象,二者之间画不了等号。但是作为一个演员,你有义务把角色的性格特征全方位的呈现出来,把信息量传递给观众。不管用什么方法,终极目的是要把人物呈现出来,感染观众。
谈演戏:自称表演“笨“ 最爱“拧巴”角色
从
《大宅门》,
《汉武大帝》,
《钢铁年代》,
《正者无敌》,陈宝国扮演的角色无不个性丰满,气场十足。提到自己所钟爱的角色,陈宝国表示,自己有段时间曾经认为只有古装剧才有戏剧性,非常热衷于演古装剧,并表示自己“表演很笨,喜欢拧巴的角色”。
记者:从艺几十年来,从
《大宅门》到
《汉武大帝》,从
《钢铁年代》到
《正者无敌》,无一不给观众留下深刻印象,您挑选角色有着什么样的标准？
陈宝国:想法是在不断变化的。我以前选剧本不是特别把故事性放在第一位。在我看来,演员选剧本,其实选的就是人物,你这个职业要做的事情就是要演一个人,演一个有个性,性格侧面相对比较丰富的人,这样的人物出现在我面前,我一般很难抗拒。
有一段时间,我特别喜欢演古装戏,觉得这更像是戏剧,更有在舞台上表演戏剧的感觉。这两年,我越来越想演那种特别贴近生活的角色,那种能把自己人到中年,对亲情,家庭的认知,对社会冷暖的感受,还有上有老,下有小的“顶梁柱“的感觉都能演出来的角色。因为我自己就处在这种状态中,有了很深的体会,所以现在特别留心去找这样的角色。这种角色在几年前其实是我所排斥的,但是到了生命的这个阶段,我觉得这类角色才是我特别需要,特别有冲动想去演的。
由于我们这一代人的特殊的生命经历,所以对“工农兵”这三个字印象极为深刻。我不止一次说过,我现在最想演的就是“工农兵”。这两年里我饰演过了工人,就是
《钢铁年代》里的尚铁龙,军人形象也演了,就是
《正者无敌》里面的冯天魁,那是我心目中非常标准的一个军人的代表,我自己是有军人情结和英雄情结的。这两个心愿算是达成了。这么多年,我也一直在找不同的角色,希望自己的角色不要看起来那么雷同,这是我极力在避讳的。
要说我选择这些人物的共同点,就是拧,或者说特别执着。我平时也特别喜欢看戏,我其实喜欢那种比较“笨”的表演,包括我自己演,也喜欢用那种比较“笨”的方式。这个“笨”可以说是“质朴”,其实也就是大家常说的要能“落地”。说句老实话,当演员的都很聪明,都是“人精儿”,但有时候往往会不自觉把这种聪明劲儿带到角色里去,这就会让观众看着不舒服,有时会显得轻佻。这种“笨”就是我在角色的演绎中一直追求的。如果说我选角色也好,演戏也好有什么是特别坚持的话,可能也就是这个“笨”字。十几年下来,我悟出的道理就是:吃演员这晚饭,就得踏踏实实的演戏,这才是根本中的根本。
记者:您所饰演的很多角色都特别有个性,特别有气场,生活中的您是这样的吗？
陈宝国:演员的生活和演戏其实是完全不同的两个境界,也是完全不同的两种心态。我不是一个不太善于去表述的人。就我自己的经历而言,表演和生活是完全不同的情感。
生活中,我其实是个很安静的人,也不怎么擅于表达。演员这个行业对我来说影响还是挺大的。现在有关创作的事情我还愿意跟别人说说,或者在创作过程中,为了争得别人的同意或者改变别人的想法,也得跟别人去很好的沟通。但我以前绝对不是这样的,这个行业让我改变了很多。这对我来说,其实也是一件挺难的事情,是一个让自己慢变成熟的过程,这种过程很累。其实现在也没有完全适应,第二天要面对媒体的采访,我经常头一天就睡不好觉,怕我到时候说不出来,而且也怕自己说错了,怕没说好。但是没有办法,还是得去做,自己已经改变很多了。
记者:几十年下来,您对演戏有着什么样的理解？
陈宝国:演戏这事儿本身乍一看并不是很难,但是要接着往下走,要把这事儿干一辈子,除了运气好,就是踏踏实实的去演。表演是个没边没沿的事儿,也没有特别清晰和固定的评判标准。因为它表述的是人,尤其是电视剧这个载体。电视剧是大众的,是通俗易懂的,说书性质的,但同时也要承载一定的文学含义。它一定要是好看的,包括表演者的呈现,也一定要是好看和耐看的。
就表演来说,到现在为止,没有一次我是感觉轻松的,每次心里都是忐忐忑忑的,处在一种否定又否定,认定又再坚定的状态中,那种感受很难说清楚。总之,当演员这么多年,我享受这种状态,也愿意承受这个。包括播出之后的反馈,好的坏的,自己也都要去承受。
