约马景涛的采访费尽周折，到了截稿的最后关头才算搞定。原因是求完美的马景涛一定要找到整块充足时间来接受采访，而且他采访前需要“足够时间重温那段时光”。他说，他需要时间去找回那段“东归情”。 东归，出自“征服”的欲望 2005年，人在美国的马景涛无意间在网上看到一则有关金英马筹拍《东归》的计划，在看完整个故事大纲之后他决定主动请缨。 “当我看完整个故事，给我带来很大的震撼，于是我就跟我当时的经纪人通了电话，让他在等我回台北之后把有关‘东归’的史料都给我。这段时间我就开始给自己做这样一个心理建设。2005年刚过完母亲节，我到北京和滕站第一次见面，当时他请我们吃饭，我想滕总就是在那一刻做了这样一个决定”。 2003年到2005间，是马景涛事业的一个分水岭，在这期间他先后接拍了《孝庄秘史》《皇太子秘史》《太祖秘史》三部“秘史”系列，从那以后马景涛决心告别先前的白面小生形象，转投历史剧的怀抱，过把“英雄”瘾。从以前的努尔哈赤到多尔衮，再到今天的渥巴锡，在马景涛眼里，英雄也是普通人，“我从史料里去寻找一些蛛丝马迹，从历史里去回顾一些当时别人所遗忘的细节，大家可能只看到一个表象的历史，但是没有理解当时这些人其实也就是一些凡人。这一类型的人物其实是很平凡也很渺小的，在他们的过程里我探究到的是，英雄是在于一种形以外的东西，其实他只是能够比凡人更勇于去面对自己内心的怯懦和恐惧。” 马景涛说，他是一个很随性的人，不会刻意设计自己的将来，只要与角色产生了撞击，他自然会有冲动去驾驭，渥巴锡让他再次有了欲望。“那个人物能给我在那段时间里一些刺激，他在这样一个弱势的环境里，把自己内心的渴望转化成一种不再是梦境而是他毕生要去追寻的一个现实，这是我看了这个人物之后最大的一个感受，所以我有一种想要去冒险，想要去征服他的欲望。这种欲望一旦强烈到连我自己都无法驾御的时候，那我想我基本上就是进入到这个角色里面去了。所以我觉得在每一个年代，只要你掌握了人本身最真实的一样东西，其他的时代、民族等等都不会是问题。” 东归，一路上的创作 电视剧《东归》的原形是15年前的电影《东归》，这次剧组要做的第一件事就是将原本的电影剧本改写成电视剧剧本，不过一切都随着编剧赵玉衡的去世而显得艰难，充实进大量的人物对白和堆砌起更复杂的故事情节成了导演麦丽丝和演员们要做的事。“因为电视剧不像电影，可以透过导演的很多手法去呈递很多意念的东西，所以在一望无际的草原上我们经常几个演员和导演一句一句地把对白给套出来。” 故事的最后一集，马景涛给自己写了一个结局，这是他至今仍津津乐道的得意之笔。“那场戏很经典，导演一个字没改。这是我个人在这部戏里最骄傲的一点。如果没有那样深的感受是写不出那种感觉和那种力度的。渥巴锡内心渴望的东西都很简单，只是想回家。” 为了能胜任这个角色，马景涛整天埋头于如山高的史料中，还每天坚持锻炼，将自己置身烈日下暴晒，为的就是能有一身蒙古人特有的黝黑肤色和一身壮硕的肌肉。“首先我得让自己看起来像一个蒙古人。于是我就在烈日底下晒，去草原奔马，我的皮肤晒得都龟裂了”。剧中马景涛一头褐色卷发，一双琥珀色眼睛，看起来与蒙古汉子并无两样，但是这身装备让他吃尽苦头。“拍摄的时候导演给我戴琥珀色的隐型眼镜，但是戴着它骑马，风沙吹得我眼睛很痛，痛得张不开了，后来麦导怕伤了我的眼睛就不让我戴了，除非一些特写镜头很需要时才戴”。好在马景涛的马术了得，策马奔腾的场面基本难不倒他。不过在马景涛看来，心灵上的接近才是最关键的。 “我每天生活从饮食习惯去改变，用他们的方式吃羊肉牛肉，解手刀不离手，喝马奶酒。我们这组工作人员几乎都是八一电影制片厂过来的，我就整天跟他们聊，问他们，用最自然的方式融合进他们，我们一起喝酒唱歌跳舞，还有蒙古摔跤，我样样都来。” | 