李安导演的“父亲三部曲”2 K数码修复版的蓝光/D V D自7月12日正式发行后，一度跃居台湾诚品书店DVD排行第一名。日前“数码娱乐D V D导刊”在微博上贴出修复版花絮中收录的以前未曝光的图片，包括拍摄《饮食男女》时，李安指导赵文瑄和吴倩莲演出亲热戏的一张工作照。 图片引来赵文瑄留言转发：“老子现在演这种O ffice JQ ，轻车熟路，可当年真的是‘亚历山大’！那是我参与的第三部电影，尚未练成所谓的‘镜头感’。若非导演指点，可能一场戏下来，观众只能目击我宽阔有力的肩背，以及扭过来、扭过去的后脑勺，把倩莲的俏脸蛋儿遮得死死的！”另外，台湾中影公司此前也曝光了数码修复“父亲三部曲”的一些幕后故事。 幕后花絮 “打开底片盒时，简直像打开潘多拉的盒子” 2010年，台湾中影公司就正式宣布数码修复五年计划，其中包括“重新整顿”李安“父亲三部曲”。中影今年初称，此次修复动员了三家台湾最顶尖的制作公司，耗时大半年，每一格画面，每一道音轨，都要细心修复。 三部曲，“预算与地位都不一样” 中影营运部经理叶永祥在片厂仓库整理当年泛黄的宣传资料发现，《推手》的剧照寥寥可数，相册一本就翻完了，文案也极为简陋；到了《喜宴》，参加国际影展的宣传品变得较为精美；《饮食男女》时，不但相册分成工作照与剧照，超过20本，有些场景根本是不怕烧底片的连拍，“预算与地位都不一样啦！” 最大的敌人是时间 数码修复最大的敌人是时间。“《推手》的挑战度最高，“我们打开底片盒的时候，简直像打开潘多拉的盒子。”叶永祥回顾，底片老旧且脆弱不堪，只能诚惶诚恐、小心翼翼地取出，修复过程更是满腹辛酸。中影制片厂厂长曹源峰说，除年代久远外，还有底片非原始底片的问题。李安电影大多在美国拍摄与后制冲印，运到台湾放映的是第二版的底片，画质没原底片好。前年中影曾与纽约保存底片的TechniColor公司接洽，但授权费过高，只好作罢，中影自己花更多人力完成。 祭出“文物”动员传承文化 在首批发行的DVD中，中影还限量附上《喜宴》于1993年参加海外影展时的限量明信片。“是的，这是真正的‘文物’，并不是复制品。”中影的文案也写得相当动情———“因为，每一件都是独一无二，而我们也仅有这些。之所以拿出来，是因为这些年来致力于数字修复计划，让我们深深相信：文化，必须凝聚社会上每一个人的力量，才能传承；文化，应该不在于殿堂，而在于每一个人的几案窗沿，才能真正成为力量。” | 