戴佩妮是旋律和文字的天才，更难得的是，她的声线、唱腔和情绪可以准确的把前者的张力渲染出来。《怎样》《防空洞》《爱疯了》《Why》等等等等一路上数不胜数的好歌无一不是旋律和歌词、声线和情绪的完美结合，这些都成为戴佩妮音乐最强大的创作内核，也是作为唱作歌手戴佩妮最大的天赋和长处。在这种情境下，曲风反而显得并非那么重要和明显了，因为曲风无非是创作内核的外在表现形式，戴佩妮的内核过于强大，以至于我们其实并不关心她到底是唱了英伦摇滚、哥德摇滚还是电子，是用了南洋斑鸠琴还是采样了峇里岛的民俗旋律，只要它们合适被用作戴佩妮的表达，那就是好的。 具体到新专辑《纯属意外》而言，其实并没有什么意外的存在，苦情芭乐，玩乐小品，以及“新风格”尝试构成了专辑从《爱疯了》就开始的路数。只是好在戴佩妮并不似一般女歌手一样，专辑质量与感情甜蜜度成反比，即便感情得意，却依然没放弃苦情的招牌，也足见戴佩妮的纠结个性之明显。《无赖》《剪不断》《纯属意外》的苦情并不亚于前作，很难想象这是在《回家之后》感情顺利的一年中的作品，富余画面感的细节歌词，细腻的情感，是记忆里永远不变的那个戴佩妮。《懒人漫游》《草莓面包》似《光着我的脚丫子》之于《回家路上》，《挂在半梦半醒之间》之于《iPenny》，是戴佩妮专辑中怎么都不能缺乏的甜点。带有明显爵士、蓝调风格的《没有人爱》《吻》，英伦摇滚的《你怎么可以安心的睡着》，证明着戴佩妮乐于拓展音乐版图的积极心态。但事实上，整张专辑并没有太多惊喜，毕竟戴佩妮能够完全跳脱出这“三段论”的专辑只有《佛跳墙》，彻头彻尾的黑暗也更担得起“自立门户”的勇气，而《纯属意外》更像是一次上好保险的稳妥安排，继续唱着感情和生活的琐事。 毕竟，活着永远不是一件轻松的事，比起要用各种谋生手段来保证自己的衣食住行，精神层面的满足和困惑远远超出了前者的叨扰范围。像是人人心中都有矛盾，在认识世界与认同自己之间，在被同化与抵御同化之间，这些矛盾无处不在，并支撑着自己每一次道路的选择和对自我的认可。从某种程度上说，戴佩妮的音乐恰恰将这种我们意识或未意识到的矛盾感凸现出来，甚至连戴佩妮自己是否意识到我们都未可知，但唯一可以确定的是戴佩妮是纠结的、矛盾的，在自我与奖项之间，得到爱与失去爱之间，甚至在音乐与影像之间，戴佩妮的每一个矛盾都显露出来。 从《原谅我就是这样的女生》开始，一直到今天这张《纯属意外》，对于戴佩妮而言，音乐从来都是一个瞬间化的随性表达，没有时间的横坐标，也没有地域的纵坐标，一切都随心随性。她可以突然间“对着自己开了一枪”，也可以立马“光着脚丫子”原地满血复活，戴佩妮的音乐一直都是瞬间化的即兴表达。理解了这一点，我们就知道这张《纯属意外》压根不是什么意外，不过是她随手挑了一个还算文艺和不俗的歌名，套到了这张专辑上罢了。所以别管什么“妮乐佛”，也别管什么“佛跳墙”，处在创作力第二春的喷涌阶段，我们奉献出自己的一双耳朵，让她尽情去写、去唱就好了。 | 
