“你还记得第一次读米兰·昆德拉的小说时那种激动的心情么？原来小说是可以这样写的。”说起话剧《建筑大师》的创新，濮存昕打了这么一个比方，“看林兆华解构易卜生《建筑大师》的时候，你也会有这样的新奇和兴奋，体会到一种文思的快乐。” 11月23、24日晚，著名戏剧导演林兆华将携濮存昕、陶虹把这部《建筑大师》搬上天津大剧院的舞台。 与观众熟悉的热热闹闹的话剧不同，《建筑大师》是一部讲述中年危机的严肃正剧，戏中的建筑大师索尔尼斯（濮存昕饰）度过了事业的高峰，深知从前的成功并不全部源于自己的才华，心中充满对后来者的恐惧，也害怕之前的运气会随时离开自己，因此整日将自己锁在房间，坐在沙发椅上。在整场演出中，濮存昕要么把脚放在脚凳上，要么在舞台上或坐或躺地叫嚣，大段大段的独白，间或与其他演员对话。而陶虹饰演的神秘少女希尔达，则与索尔尼斯形成鲜明对比，她青春，充满活力，穿着时髦的服装在舞台上蹦蹦跳跳。她的出现，唤起了建筑大师内心沉睡已久的理想和欲望。濮存昕和陶虹所饰演的角色一静一动，在这种对比中表现出了“大师”索尔尼斯的苦恼与挣扎。 全剧的结尾也颇有深意。当索尔尼斯决定对自己的未来有一个了断、其他演员从侧台上台的时候，背后封闭的白墙突然打开，濮存昕拿着花环，一步步走上20米高的“天梯”，他逐渐走向舞台最高处，直至变成一个难以看到的“黑点”，最后从天梯顶端消失，以预示他的自杀，至此全剧结束。届时，濮存昕还会安排一个特别的谢幕。 出演建筑大师索尔尼斯的濮存昕，对于这部作品有自己独到的见解。他说：“《建筑大师》被称作是易卜生自传体的作品，这么一个老道的剧作家、戏剧大师，以自传体的角度去写这个角色，他一定在剧本中加入了自己的人生感悟，他迷茫，甚至跺脚、捶胸，他精神内部的那种互相剧烈的矛盾，他敢于剖析自己，把自己那么恶毒的潜意识写出来，只有这个年纪才能这么做，从这层意义上讲，我觉得人文境界是这部作品最吸引我的地方。当然，我在他的作品里面也感悟我自己。因为我必须懂得他所说的这些，我替他以角色的名义表达作品内在的意义。其实我的生命中有很多可以回味的、和他有关系的、或者我可以理解、可以想象到的，因为我是他这部作品中的演员。我把他的作品向观众介绍的时候，也代表着我的一些表达。” 在谈到这部戏的本质是什么时，濮存昕说：“《建筑大师》的本质是矛盾，是不可知的自我矛盾。这部戏有着精神品质上的审美价值，当然舞台也有一定的审美价值，虽然我们在舞台上表演的特别简单，但是我觉得很好玩，非常干净，静静地去听台词，静静地去审视，审视台上的非易卜生、非濮存昕、非索尔尼斯，但是又是这三个人在一起。” 按照之前很多戏剧评论家的话说，导演林兆华的《建筑大师》是一部极具象征意义的作品，不仅是因为易卜生本人在作品本身加入了大量的象征主义元素，林兆华本人也对此剧的舞台呈现，给出了极具探索性和启发式的解读。直到今天，他仍然坚定地认为，正是因为出演建筑大师索尔尼斯，濮存昕的表演才有了质的飞跃。虽然两人在戏剧舞台上多次联手，但通过这次的合作，导演林兆华认为濮存昕达到了一个话剧演员的巅峰状态——自然的表演，这听起来有些像戏曲演员在舞台上“跳进跳出”的感觉。而濮存昕本人也认为这部作品对于自己的表演生涯有着非同一般的意义，就像建筑大师最后走上事业的顶峰一样，他有一种被“升华”的体验。 《建筑大师》也许是我们想象力的极致，濮存昕一动不动地坐在椅子上给大家讲故事，希望观众可以通过索尔尼斯这个人物去揣摩濮存昕的表演和他的戏剧人生。 
| 
