■摄影/本报记者钱冰戈 此次复排，除音乐更接近现代的审美需求外，主创人员尽量恢复了当年朱琳、刁光覃、蓝天野、朱旭等老艺术家演出时的舞美、服饰，甚至舞台调度，这也让今天的我们有机会坐在台下回味半个世纪前的舞台风貌。该演出将持续到3月4日。 在《蔡文姬》的说明书中，“郭沫若：蔡文姬就是我１被印在了第一行。作者在《蔡文姬》的序中也声明：“我写蔡文姬的主要目的就是要替曹操翻案……着重歌颂曹操的爱惜人才。”将近50年前，郭沫若受当时历史唯物主义创作观念的影响，重新思考和评价历史人物和事件，从而赋予了“文姬归汉”这一历史故事以全新的诠释，借古喻今的意味可见一斑。在人们的印象中，蔡文姬是一个超越了性别的人，一个属于国家的人。复排时徐帆却坦言，“我不是蔡文姬！从内到外都不是。但我依然能够演好她。这是一个演员必备的素质。” 明确了角色与自己之间的距离，徐帆逐渐找到了人物的感觉。她还把上一次的录像拿出来，细细分析，什么地方不到位，什么地方不够从容，并一一纠正，力求做到最好。“《蔡文姬》堪称台词难度最大的一部戏。所以，这一次尽管是复排六年前的戏，可对我来说，跟上新戏没什么两样。” 虽然并非剧中的第一主角，但濮存昕饰演的董祀却是与蔡文姬对手戏最多的角色，冥冥中，濮存昕与董祀似乎也有着一种只可意会的神交。在《蔡文姬》的排练现场，其父同时也是复排导演的苏民递给了濮存昕一张印满印章的纸。印章的字样是：“清白吏子孙”。 濮存昕颇为兴奋地向大家解释说，“这是濮家的家训，这颗图章代代相传，现如今传到父亲手中，我今天是借来做名片的。”巧合的是，这次在《蔡文姬》一剧中，濮存昕扮演的董祀恰恰也是个力求光大国运、兴邦振纲的“清白吏”，这真可称得上是彻头彻尾的“本色”出演了。 | 