| 还有数天,张艾嘉和我合作的第一出舞台剧《华丽上班族之生活与生存》将踏上11月到明年4月的巡回之路了。首站是深圳,然后北京、上海、杭州、新加坡、香港,最后回到台北———这出戏完成彩排呱呱坠地的地方。 但香港才是它“受孕”的地方。和张艾嘉排戏是第一次,聊天倒是“三日一小宴,五日一大宴”。飨宴的宴。因为谈话内容总是美不胜收。面对面之外,也会传短信,还会深夜收到她的电话,她“醉”了,原来刚看完史蒂芬·桑坦的概念舞台剧《伙伴们》(Company),由头至踵被桑坦的词曲,又唱又演兼任乐团的全体十二个演员彻底征服。看到如此精致又准确的作品,她说这个晚上很难合得上眼睛。 舞台对于充满激情的演员的诱惑性,与镜头比较,只会犹有过之。但我们不同于英国美国,不尽如人意的写作环境与剧本荒是教演员们对舞台剧裹足不前的原因之一。曾演《女王》的海伦·美伦和在《穿Prada的恶魔》中大出风头的梅丽尔·斯特里普仍不间断踏上剧院台板,乃在布莱希特与莎士比亚之后,欧美的原创剧本与编剧新人还是源源不绝。以英国为例,国家剧院不光是一座有戏剧可看的建筑物,它的节目,由被公认具有戏剧视野的戏剧总监负责筹划。金牌老将不乏,新晋才华更是焦点。年前在香港大受欢迎的《历史男孩》(TheHistoryBoys)便是英国国家剧院出品,舞台版之后还有电影版。 张艾嘉写的一直都是电影剧本,直至《华丽上班族之生活与生存》。竟然在毫无“预警”———即任何人都没有心理准备———的情况上,她轻轻一声:“让我试试看”,一部三万八千字的三小时剧本五日后便放在剧组每一个人面前。用了两小时三十八分把它读完,演员中有人低首,有人眼眶泛红,感触更深的,读剧过程中已先后哭倒(四个女生中三个“失守”)。但嘻哈之声同样不绝于耳———生活总有许多啼笑皆非的时候,张笔下人物每一个都有可笑可怜、可哀可悯一面。他们是一群面临金融海啸,大规模裁员,总裁以辞职名义被解雇等等状况的牺牲品与幸存者。每当一个时代发生巨变,这些人的“斜故事再微不足道,也能反映深沉的……不只感伤,是哀恸,像《樱桃园》。 编辑：罗琳珊 |
